La catedral de Ávila como institución musical durante la segunda mitad del siglo XVII
Sonsoles Ramos Ahijado
Materias IBIC - BISAC
- AV-MUSICA
- HBLH - Historia moderna: c.1450/1500-c. 1700
Resumen
La Catedral de Ávila como Institución Musical durante la segunda mitad del siglo XVII
es un estudio de contextualización histórica sobre la actividad musical de la Catedral de
Ávila como una Institución insertada y condicionada por su contexto urbano.
Para ello, hemos analizado: los órganos de gobierno, la economía catedralicia, la
estructura de la capilla de música catedralicia durante los magisterios de Alfonso Vaz de
Acosta (1641-1660), Gaspar de Liceras Isla (1660-1681), Juan Bonet de Paredes (1682-1684)
y Juan Cedazo (1685-1714), así como su llegada a Ávila, sus vidas, sus funciones, sus
obligaciones diarias y los acontecimientos más relevantes del funcionamiento de la capilla
musical junto a una descripción pormenorizada de su plantilla, la actuación del Cabildo como
Institución frente al desarrollo de la música en la catedral de Ávila, junto a la influencia de
los Estatutos y Contratos Capitulares en la financiación de la música y la gestión interna de la
capilla a través de la provisión de plazas, concesión de licencias, empleos, permisos y
sanciones con disposiciones bien definidas aplicables a maestros, cantores y ministriles.
Este trabajo sobre la catedral de Ávila como Institución Musical durante la segunda
mitad del siglo XVII es una muestra de lo que supusieron las prácticas musicales en la vida
de las instituciones catedralicias españolas en ese período al desarrollo de la vida social y
civil de la ciudad abulense, teniendo presente el importante hecho de que con Vaz de Acosta
se introduce el arpa en 1642 por primera vez en la agrupación instrumental de esta catedral,
en 1656 surge en la plantilla catedralicia un segundo organista y, coincidiendo con los
momentos más brillantes de la capilla, en 1699 la catedral de Ávila introdujo en su plantilla
instrumental los violines y violones.
La Catedral de Ávila como Institución Musical durante la segunda mitad del siglo XVII
es un estudio de contextualización histórica sobre la actividad musical de la Catedral de
Ávila como una Institución insertada y condicionada por su contexto urbano.
Para ello, hemos analizado: los órganos de gobierno, la economía catedralicia, la
estructura de la capilla de música catedralicia durante los magisterios de Alfonso Vaz de
Acosta (1641-1660), Gaspar de Liceras Isla (1660-1681), Juan Bonet de Paredes (1682-1684)
y Juan Cedazo (1685-1714), así como su llegada a Ávila, sus vidas, sus funciones, sus
obligaciones diarias y los acontecimientos más relevantes del funcionamiento de la capilla
musical junto a una descripción pormenorizada de su plantilla, la actuación del Cabildo como
Institución frente al desarrollo de la música en la catedral de Ávila, junto a la influencia de
los Estatutos y Contratos Capitulares en la financiación de la música y la gestión interna de la
capilla a través de la provisión de plazas, concesión de licencias, empleos, permisos y
sanciones con disposiciones bien definidas aplicables a maestros, cantores y ministriles.
Este trabajo sobre la catedral de Ávila como Institución Musical durante la segunda
mitad del siglo XVII es una muestra de lo que supusieron las prácticas musicales en la vida
de las instituciones catedralicias españolas en ese período al desarrollo de la vida social y
civil de la ciudad abulense, teniendo presente el importante hecho de que con Vaz de Acosta
se introduce el arpa en 1642 por primera vez en la agrupación instrumental de esta catedral,
en 1656 surge en la plantilla catedralicia un segundo organista y, coincidiendo con los
momentos más brillantes de la capilla, en 1699 la catedral de Ávila introdujo en su plantilla
instrumental los violines y violones.
