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Dido trágica

Autores/as:

Rosa Bono Velilla ORCID

Resumen:

El Renacimiento devolvió a Dido una vida y una voz propias. Siglos más tarde de que Virgilio consagrara su historia de amor en los primeros cantos de la Eneida, el personaje reapareció en el primer teatro europeo moderno. Lo hizo, empero, arrastrando la estela de una nueva versión: la que proclamaba su auténtica castidad de viuda y que el tiempo acabaría confrontando con su desesperada pasión por Eneas. Los dramaturgos que reescribieron la leyenda de la reina africana optaron, en su mayoría, por teatralizar el episodio de la epopeya latina. En esas obras, sin embargo, Dido ya no podía ser la misma: si antaño había muerto enamorada, ahora moriría en el tormento de la culpa.
El estudio de Rosa Bono Velilla sobre las diez tragedias del siglo XVI dedicadas a Dido muestra cómo el arte dramático fue capaz de reunir, en una sola mirada, todas aquellas facetas que en otros géneros o espacios no habían logrado conciliarse con tanta fortuna. Los textos revelan, además, que no bastó con la herencia de la tradición para conquistar el escenario: fue necesario sortear las normas antiguas para que Dido pudiera, por fin, vivir y morir de verdad sobre las tablas.

Introducción

 

9

 

Perfil biográfico de los autores y fecha de las obras

14

 

Des minutes d’action

27

I.                   De los orígenes al siglo XVI

 

33

 

Her honour she considered not. La pasión de Dido

33

 

Pudor, pudicitia

37

 

Periturae ignoscit Elissae

48

 

Que de Dido dijeron: dos versiones de Dido

56

 

Los primeros textos. Los padres de la Iglesia

59

 

La Eneida comentada

69

 

Dimissa luxuria: la alegoría

82

 

Tres ingenios mayores: Dante, Petrarca, Boccaccio

94

 

Dos Didos, un personaje

107

II.                 Dido muere en el teatro

 

119

 

La muerte, en teoría

119

 

(Desiderata)

125

 

Vicios y virtudes trágicas en metro cómico: Cirne

127

 

Antiguo humor salvaje: Marlowe

139

 

Retórica y popular: Ghistele

157

 

Criaturas de Venus (excurso sobre el erotismo)

166

 

A la vista, sin crueldad: Giraldi Cinzio

174

 

El horror en signos: Dolce

184

 

Matar con cuidado y estudio: Virués

193

 

Hacia la moderna costumbre: Laso

205

 

La muerte de lejos: Jodelle

215

 

Desesperada en escena: Hardy

225

 

De cabezas y manos: Pazzi

234

Epílogo. Ite, Dido est

 

245

 

Dorar el error del vulgo

251

 

Encore! Tragedy plus time

255

Anexo

 

269

 

Argumento de tragedias

269

Bibliografía

 

287

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311

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Biografía:

Rosa Bono Velilla ORCID
Universitat Autònoma de Barcelona
Rosa Bono Velilla (La Codoñera, 1996) es profesora de Teoría Literaria y Literatura Comparada en la Universitat Autònoma de Barcelona. Asimismo, imparte docencia en la Universitat Oberta de Catalunya y en la Universitat Internacional de Catalunya. Su investigación se centra en el teatro de los Siglos de Oro, con especial atención a la figura de Dido en la cultura literaria del Renacimiento y a la dimensión performativa de los textos áureos en su proyección escénica contemporánea. Es miembro del grupo de investigación PROLOPE, en el que trabaja en el ámbito de la edición crítica y el primer teatro moderno. Compagina su labor filológica con la práctica escénica como actriz e investigadora en el Aula de Investigación Teatral METADRAMA de la Universitat de Barcelona, desde donde participa en proyectos que integran estudio, edición y puesta en escena del patrimonio teatral áureo.

ISBN:

978-84-1091-123-9

Colección:

Páginas:

320

Tipo de libro:

En rústica/de tapa blanda

Dimensiones:

24 x 17

Publicado:

15/10/2025

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